АГУЛЬНАЯ УВОДЗІНЫ

Я гуляў у сярэднявечнай і рэнесанснай музыкі ўжо некалькі гадоў, і імкнецца стварыць гук, які быў бліжэй да арыгіналу, чым мой цяперашні прадукцыйнасці. У цяперашні час я гуляю большасць нашых рэпертуар у асноўным танцавальная музыка Рэнесансу на скрыпцы, якая ў той час як перыяд у прыборабудаванні і прымяненне інструментаў (скрыпка з'явілася дзесьці паміж 1540 і 1560 - але гэта ўжо іншая дыскусія ў цэлым), гэта было не зусім падыходзіць для Значная частка музыкі, якую мы гулялі якая папярэднічала з'яўленню на скрыпцы. Адзін з скрыпкі прэкурсораў была старадаўняя трехструнная скрыпка (іншы, верагодна, быўшы Ліра ды bracchio праз альт ды bracchio, і іншы пункт абмеркавання, якое я не збіраюся ўдавацца ў тут), калі не ў марфалогіі па крайняй меры, выкарыстанне ў якасці верхні дыяпазон інструмента мелодыю гуляў за танцавальнай музыкі, нараўне з іншымі праграмамі, так што мне здавалася, лагічна, што я павінен паспрабаваць дадаць, што прылада для кучы я цягаць. (У якасці заўвагі, я зараз (лістапад 2001) набыла 4 радкі Вьель ад старадаўняй музыкі краму ў Лондане, зрабіў Марка Салерно, які я гуляю часцей у якасці больш часу, чым на скрыпцы, і гучней, чым старажытная трехструнная скрыпка.) Так што я зрабіў пошук старадаўняя трехструнная скрыпка, і выявіў, што 1.) яны далёка не лёгка знайсці, і 2.) аднойчы выявіў, яны вельмі дарагія. Не маючы сродкаў, каб набыць адзін з майстар майстрам (які, здаецца, адзіныя, хто робіць іх) і не ў стане знайсьці камплект любога роду ў любым месцы, я звярнуўся да перспектыве стварэння аднаго сябе. Для гэтага мне трэба было пазнаць нашмат больш пра інструменце, і прыняў магчымасць больш даведацца пра яго гісторыі і выкарыстанне ў гэтым працэсе. Гэтыя адкрыцці, нараўне з вынікамі праекту, я зараз праходзяць па ўсім зацікаўленым бакам.

ПАХОДЖАННЕ І АСНОЎНЫЯ ГІСТОРЫЯ старадаўняя трехструнная скрыпка

Як і ўсе добрыя сярэднявечных рэчаў, старажытная трехструнная скрыпка сваё паходжанне можна прасачыць на Блізкім Усходзе. Прыкладна з сярэдзіны да канца дзевятага стагоддзя нашай эры, Ёсць некалькі абмеркаванняў інструмент, званы Рабаб (Ёсць шмат напісанне гэтага слова, але я выкарыстоўваю больш просты, больш сучаснай арфаграфіі) на землях арабскай мове. На жаль, ніякіх фізічных прыкладаў інструмента захаваліся да цяперашняга часу, і ў пачатку Іслам забараняе выявы рэальнага свету, так што толькі існуючыя сучасныя доказы літаратурнага. На шчасце, літаратурнае сведчанне дае нам некаторыя вельмі падрабязныя апісанні формы і спосабу гульні на інструменце. Ібн Халдун піша ў Мукаддима ("Уводзіны ў гісторыю") праходжання апісання інструмент, званы Рабаб, які пакланіўся радком пацёр смалой надае выгнуты вал, які быў складзены па струнах. Ён апісвае, як левая рука выкарыстоўваецца для спынення Стронгс ствараць розныя смалы, а правай рукой маніпулюе лука. Аль-Фараб дае поўнае апісанне ў яго Kitah аль-Мусиги аль-Кабір, напісаная каля 900 AD. Тут ён апісвае Рабаб як аналагічныя па форме tumbur, якія маюць доўгія вузкія шыі з грушападобнай формы цела. Радкі былі прымацаваныя да канца кантактны і быў перабудоўваем калкі на іншым канцы. Рабаб не лады, у адрозненне ад tumbur. Ён гуляў у вертыкальным становішчы на каленях, з інструментам якія стаяць ўдалечыні ад гульца, левай рукой прыпынку радка і правая рука рабочага бантам. Гэта быў нацягнуты з двума радкамі, часам у два разы курсаў. "Народныя" прылады былі настроены ў траціне або чвэрці дапоўнены, у той час як "жонка" прылады былі настроены да устаноўленым парадкам пятых. Джером Маравіі таксама заўвагі па Рабаб і яго наладкі, а таксама адзначае, што радкі былі наладжаныя ў пятых. Ібн Сіна ў сваёй Kitah аль-Шыфа ", напісанай каля 1000 года н.э. таксама абмяркоўваецца дакумент, роўна як і яго вучань Ібн Zaila ў больш познім тэксце. Пазней доказаў кажа нам, што прылады былі зроблены з высушанай гарбузы цела, зрабілі больш жорсткімі скуры дэка і драўляных шыі. Пераважным матэрыялам радок вітай шоўк, хоць сушеные кішкі была таксама выкарыстана.

Да 11-м стагоддзі, інструмент знайшоў свой ??шлях у Візантыю і Іспанію, дзе яго марфалогіі змянілася, але мала. Візантыйскі інструмент, які мы прадэманстравалі доказы была праведзена да кропкі, як і арабскім стылі, хоць лук быў доўгі і плоскі, у адрозненне ад выгнутых (хоць гэта можа быць проста спробай пункту гледжання) [мал.1]. Іспанская Адзін з іх быў больш падобны на арабскай мове. Хоць, як заўсёды, мы маем справу з pictoral доказы таго, што заўсёды падазравалі, і "дэталі мастакоў можа быць толькі мінімальна праверанага без якіх-небудзь іншых corraberation. Выявы намаляваны ў гэтых выпадках, безумоўна, "Рабаб-як", а дэталі могуць быць і гаворкі. Самыя раннія іспанская прыклад ўзяты з каталонскага Псалтыр, ок. 1050 AD. [Мал.2] Гэты дакумент у цяперашні час з намі, у карціне, і паказвае, характэрнай формы і кароткім выгнутым цыбуляй, якія характарызуюць Рабаб, але і паказвае адно з зменаў, якія адбыліся ў якасці інструмента пераехаў у Еўропу - змяненне колькасці струнаў. Візантыйскі прыклад паказвае, канчаткова толькі два радкі, але сучасныя тэксты адзначыць, што гэты новы дакумент быў ад 2-3, часам у курсах (да 6 радкоў), адзначым, што іспанская прыклад дэманструе пры наяўнасці выразна тры радкі.

З прыходам крыжовых паходаў, інструмент апынуўся распаўсюджвання ў Еўропе - у Іспаніі, Францыі і Германіі ў сярэдзіне 11 стагоддзя, і ў Англіі і іншых краін Еўропы на 1100 ці каля таго. Еўрапейцы не істотна змяніць форму дакумента. Ён па-ранейшаму захоўвае грушападобны цела, доўгая шыя, са радкамі на якар канца загваздка на адным канцы і калкі на аднаго. Некаторыя змены мелі месца, аднак. Па-першае, колькасць радкоў, пасяліліся на 3 (або 6) замест 2 (або 4). Гэты прыбор быў больш рэгулярна з дрэва, а не гарбуз або скуры (як правіла, справядліва для ўсіх усходніх струнных імпарту), і метад гульні зрушыўся з вертыкальным становішчы калені, каб больш гарызантальнае становішча на плячо, гэтак жа, як сучасныя скрыпкі. Іспанская прыклад з каталонскага Псалтыр паказвае, што гэта становішча ўжо, так гэта, здаецца, распрацаваных на самым раннім этапе еўрапейскай выкарыстання.

У сваёй ранняй гісторыі, старажытная трехструнная скрыпка была разглядацца ў якасці суда інструмент (такім чынам, некалькі малюнкаў Каралёў гульні на інструменце, ці менестрэлі гуляць за біблейскага цара Давіда). Смычковыя інструменты любога роду былі вельмі папулярныя ў 11-13-м стагоддзях у Каралеўскае таварыства, і цэлыя групы былі захаваны ў судах у розных рэгіёнах, такіх, як Альфонса Мудрага ў Кастыліі, і Манфрэд Гогенштауфен ў Сіцыліі. Маючы музыкаў быў знакам статусу і багацця, традыцыі праводзіцца ў 14 стагоддзі рост burghars і "сярэдні клас", які часта выкарыстоўваецца менестрэлі як частка іх хатніх гаспадарак. Падчас 13-га стагоддзя, скрыпкі былі запрошаны ў царкву як частка музычнага прадстаўлення паслуг, як ужо згадвалася Джона Солсбери ў Ганоры Augustodeinensis, святога Францыска Асізскага, і Ёган Aegidius Zamorensis і іншыя. Яго здольнасць гуляць у хуткі і жывой запісы, зробленыя прыродных матчы за развіваецца хутка мелодыі танца. Ён гуляў альбо ў якасці адзіночнага прылады, у якасці акампанементу да спеваў, або мець зносіны з іншымі прыладамі (як гэта часцей за ўсё намаляваны). Інструмент квітнеў праз 14 стагоддзя ў якасці асноўнай струнны інструмент, пакуль развіццё канкуруючых vielles і скрыпкі, якія былі разьбяныя смычковых інструментаў, лягчэй гуляць, як музыка не павінен быць дакладным, з яго ці яе пальцам размяшчэння. Па пятнаццатым стагоддзі яго абскарджання ў прыдворнай класаў скарачаецца, і гэта было расцэнена як вясковы інструмент, падыходны ў асноўным для сялянскіх танцаў. Bellefoiere і Банкетная дзю хлопчыкаў называюць яго "вясковай" інструмент, з гук занадта рэзкі і востры на мяккія вушы. Яго высокі, рэзкі голас супрацьпастаўляецца моцна з нізкім мяккім тон суд выступае пакланіўся радкі часу, і яна павольна знікла з музычнай сцэны. Аднак не абыйшлося і без прыхільнікаў. Кароль Карл VIII Францыі двойчы плаціць за сваю гульню - 1483 рахунку згадвае яго выплаціць 30-Соль, каб чалавек, які гуляў старадаўняя трехструнная скрыпка, і ў 1490 годзе грошай было нададзена Raymond Монне - старадаўняя трехструнная скрыпка гульца. Акрамя таго, глядзіце таксама выключна майстэрскай разьбой нямецкі прыклад ніжэй. Ён убачыў кароткае жыццё ў 16 стагоддзі як танец інструмента. Генры VIII у 1526 г. разлічваў тры rebecs сярод яго "стан групы" і кароль Францыі захоўваюцца два "старажытная трехструнная скрыпка-гульцоў караля" - Лансялот Левассер ў 1523-1535 і Жана Кавалер у 1559 годзе. Агрикола ў 1528 годзе нават згадвае, што старадаўняя трехструнная скрыпка была (як і многія інструменты дзень) з разгалінаваных ў поўнай сям'і сапрана, альт, тэнар і бас нават якую ён назваў "Kleine Oline Geigen Bunde (ці мала скрыпкі без ладавыя)". Але яго лёс у якасці дзейснага інструмента мелодыю была вырашана да сярэдзіны стагоддзя з з'яўленнем на скрыпцы, якая павольна выцесніў ўсе іншыя пакланіўся струнных інструментаў. Да канца 16 стагоддзя, старажытная трехструнная скрыпка была цалкам разглядацца як плебейскай інструмент, прыдатны толькі для гарадскіх вуліц і карчме. "Сухой як старажытная трехструнная скрыпка" стаў папулярным deragatory каментары. Да канца 17 стагоддзя, старажытная трехструнная скрыпка звалілася з павагай. 1628 парыжскіх пастановай забараніў скрыпкі ў грамадскіх будынках, што дазваляе толькі rebecs. Аналагічныя пастановы больш стагоддзі праз з Guignon ў 1742 resticts "забавы людзей на вуліцах і грамадскіх будынкаў" на "тры струнных старадаўняя трехструнная скрыпка" і асабліва забаранілі гуляць у высакародныя чатыры струнных скрыпцы. Да таго часу старадаўняя трехструнная скрыпка цалкам сышоў з музычных запісаў, і па большай частцы забыліся захаваць як цікавае нататка ў Чосера. Ён выжывае коратка ў канцы 18 і пачатку 19 стагоддзяў, як "КІТ" скрыпку, але гэта будзе цяжка даказаць, што "набор" ці "кішэннымі скрыпку" быў сапраўды старадаўняя трехструнная скрыпка і не спрошчаны, але скрыпка, ці, магчыма, гібрыд два.

Марфалогія ІНСТРУМЭНТАЎ:

На жаль, Ёсць не існуючыя прыклады поўнага сярэднявечнай ці рэнесанснай старадаўняя трехструнная скрыпка (адзін захаваўся прыклад, Венера старадаўняя трехструнная скрыпка ніжэй, не мае ўстаноўкі выжыць, так толькі мінімальна карыснага), так што адзіным доказам мы маем для яе формы і знешняга выгляду паходзіць ад тэкставых апісанняў і малюнкаў і разьбы ад часу. Як згадвалася вышэй, pictoral доказаў падазраваным, так што заўсёды варта судзіць з вялікай асцярогай. Пра гэта гаворыцца ў перыяд літаратуры, што часцей за ўсё музыкі зрабілі свае ўласныя інструменты, і не вельмі часта з вельмі зададзенага шаблону, так Ёсць таксама шмат розных формаў інструмента, як іх былі музыкі, якія граюць на іх, але некалькі асаблівасцяў можа быць вызначаецца з тэкстаў і з малюнкаў. У мяне ёсць тут сабрана вялікая колькасць малюнкаў і будзе забяспечваць як абагульнення цэлым, так і канкрэтныя заўвагі па кожнай у якасці сродку даследавання як фіксаванай і змене аспектаў дакумента.

Некалькі кропак інструментам ж застаюцца нязменным на працягу сваёй гісторыі некалькі стагоддзя. Асноўныя формы цела груша, з плоскай дэкі і круглявай спіной, не змяняецца. Шыя вузкая, і змешваецца больш ці менш плыўна ў целе. Ёсць тры радкі, якія мацуюцца на адным канцы альбо endpin або фіксаваны мост, а на адным у перабудоўваем калкі, хоць прыклады прадстаўленыя, якія паказваюць толькі два ці цэлых чатыры. Прыбор пакланіўся, хоць дакладную форму, што лук змены з цягам часу. За сваю гісторыю, pegbox змяняецца ад плоскай, лапатай ці дыск формы цвёрдай часткі, праз якія калкі былі вертыкальна, каб кутняя назад пракручваць акно якая калкі прабітыя з бакоў, як і ў сучаснай скрыпкі. Акрамя таго, прыбор быў хваставой, мост і грыфа, хоць наяўнасць і выгляд у гэтых элементаў, здавалася, змяняюцца ў значнай ступені асобныя малюнка. Гэты прыбор быў невялікі (па меншай меры сапрана першапачатковым выглядзе), не больш чым, можа быць, два фута даўжынёй, і чаша цела была адносна дробных.

Праца з пераменнымі характарыстыкамі, я буду разглядаць асобныя малюнкі тут прадстаўлены. Гэтыя, відавочна, не КОЖНЫ малюнак інструментам у існаванні, але служыць досыць поўны агляд розных тыпаў. Яны прадстаўлены ў chronilogical парадку,

	Рыс 1: візантыйскі, слановая косць шкатулку c.1000 (ад Museo Nazionale, Фларэнцыя, СЗ № 26. Carrand,) - ранняе выява старадаўняя трехструнная скрыпка як інструмент. З грушападобнай формы змешвання цела ў доўгай вузкай шыі. Існуе пэўная anchorpoint на базу, з нейкай флёр хваставой, хоць калкі па ўсёй бачнасці, адсутнічае малюнак (ніякай іншай anchorpoint выразна паказана). Ёсць толькі два радкі, і лук вельмі доўгі і вузкі (хоць гэта можа быць проста мастак спрабуе паказаць, што лук перпендыкулярна да паверхні радкі, такім чынам, з'яўляецца плоскі, калі глядзець на край). Няма гукавых адтулін паказаныя, Дэка відаць, розныя, прыкладаецца частка (магчыма, скура, якая пакрывае гэтак жа, як у rababs). Гэта інструмент з пераходнай эканомікай.
	Мал 2: іспанскі, каталонскі Псалтыр, c.1050. ("Цар Давід і музыкаў налады свае дакументы" ў Нацыянальнай бібліятэцы, Парыж, MS Lat 11550, л 7в..) - Паказвае нармальную форму цела грушы. Тры розных радкоў, прыкладзены да трохкутнай хваставой на базу, і вертыкальна калкі на іншым канцы. Pegbox з'яўляецца круглы дыск, які, здаецца, з тых жа частак, як на шыю / цела, мяркуючы, што гэта суцэльным будаўніцтва. Зноў трохі endpiece або endpeg паказана. Ёсць два круглых адтуліны набор гукаў яшчэ на інструменце. Лук просты выгнутай лук з канца ціску счаплення (гл. ніжэй). Гэта выява таксама некалькі падазраваных з скажэнне левая рука, якая пальцамі кёрлінг таму, а не наперад, як яны на самой справе неабходна.
	Мал 3: французская, паступовае Нявера c.1060 ("Музыка танцы, з легендай Consonancia cuncta Musica" ад Нацыянальнай бібліятэцы, Парыж, MS Fol.34v. Lat.9449). Тут у нас ёсць чатыры радкі і чатыры калкі набор у форме ромба плоскай pegbox. Зноў Ёсць два soundholes раунд, хоць яны, здаецца, трохі сустрэчнымі краю амаль як разеткі. Яны размешчаны далей уверх дэкі, чым на папярэдняе малюнак. Існуе канчатковага трохкутнай хваставой гэтак жа, як раней. Існуе таксама лінія здавалася, паказваюць, што гэты дакумент быў грыф, што пашыраны даўжыню шыі. Цыбуля таксама вельмі падобны, хоць, як уяўляецца, багата endpiece ад захопу.
	Мал 4: італьянскі, Фрэска ў склепе Сан Урбан Ала Caffarella, непадалёк ад Рыма. Выкананыя ў 1011. Паказвае некалькі варыяцый. Па-першае, soundholes сутыкаюцца з 'S' форме амаль як на сучаснай скрыпцы, хоць яны, хутчэй за ўсё няправільна звяртаецца вельмі далёка на деке. Радкоў па ўсёй бачнасці, быць далучаны да фіксаваным мостам, а не да хваставой / endpeg будаўніцтва, хоць Ёсць звычайнае тры радкі. Pegbox будаўніцтва немагчыма разабраць. Лук, як правіла, форму, але даволі кароткім.
	Мал 5: нямецкая (Рэйнланд), біблейскага кодэкса c.1070 ("Цар Давід" з музыкамі "у Graflich Schonbornsche Bibliothek, Pommersfelden, трэска fol.I. 2777,). Гэта трэба менш бясшвовых лініі паміж целам і шыі. Струнатрымальнік будаўніцтва, здаецца, як звычайна, але ёсць і пэўныя сапраўдным мостам. Тры радкі (хоць толькі два калкі), які заканчваецца ў кругавой плоскай pegbox. Soundholes сканцэнтраваны прыкладна на деке, паўкруглай формы, з моста па цэнтры паміж імі. Альбо гэты дакумент мае грыф, або шыя зроблены з асобных частак дадаў на целе - гэта цяжка вызначыць, у прыватнасці, з малюнка. Лук здаецца нармальным.
	Малюнак 6: Паўднёвы англійскай, "Тыберый" Псалтыр, c.1050 ("Музыка з Давіда Suite King" ў Брытанскі музей, Лондан, бавоўна MS.Tib.C.VI, л 30V.). - Гэта, здаецца, не будзе гібрыд з каталонскага Псалтыр і Паступовае Нявера. Ёсць чатыры радкі, як малюнак Нявера, з чатырма адпаведныя калкі ў плоскай кругавой pegbox які, здаецца, выразалі з той жа часткі, як і астатнія прылады. Невялікія трохкутныя хваставой з невялікай круглы гук-мноства адтулін яшчэ на дэкі Нагадаем выявы каталонскай Псалтыры. Лук выглядае як нармальны.
	Мал 7: Англійская (Кентэрберы), Жыціе Аўгустына c.1100 (дэталь пачатковы з Брытанскага музея, Лондан, MS Арундел 91, fol.218v). Нармальныя ў большасці аспектаў. Тры радкі, грушападобнай формы цела зліваюцца ў доўгую шыю. Pegbox плоская і форме ромба і, здаецца, частка ж частка, як цела і шыю. Струнатрымальнік прысутнічае. Soundholes з'яўляюцца паўкруглыя ??і па цэнтру прыкладна на деке. Няма указаннем грыфа або моста. Лук з'яўляецца нармальным.
	Мал 8: нямецкая (Marchiennes) 12 стагоддзя ("Цар Давід" з музыкамі "дэталь Першапачатковы B, у municipale Bibliotheque, Дуэ, MS fol.2v. 250). Сінгулярнасці будаўніцтва цела, pegbox плоскія і круглыя, тры струны надае калкі і нармальнай трохкутнай хваставой. Soundholes з'яўляюцца паўкруглыя ??і па цэнтру прыкладна на деке. Няма указаннем грыфа або моста. Лук пашырыў ручку і няправільна паказана працуе пад радкамі.
	Мал 9: англійская, Псалтыр, c.1125-1150 (Сэнт-Джонс Каледж бібліятэка, Кембрыдж, MS В.18, fol.I.). Нармальная адмысловая канструкцыя цела, плоскія формы канюшына жылля pegbox канцы трох радкоў. З пэўнай хваставой (хоць і вельмі доўга), з прыкметным моста ўстаноўлены вельмі блізка да хваставой. Soundholes з'яўляюцца паўкруглыя, і ў той час як па цэнтру дэкі, усё яшчэ мноства за мостам і канцы хваставой. Лук з'яўляецца нармальным.
	Мал 10: французскай, дэталь тымпане над галоўнай дзверы царквы ў царкву Сен-П'ер ў Moissac c.1120 - Гэта цікавая скульптура паказвае два дакументы побач адзін з адным рознага дызайну, але і лёгка вядомым як rebecs. Левай прыбор паказвае доўгія орган, які звужаецца да кропкі, у хвасце. Існуе хваставой, тры радкі (ці пяці радкоў размешчаны ў 3 курса), плоскай форме ромба pegbox з трыма калкамі (на самой справе аказваецца, як хто-то адзначыў, што існуе пяць калкі дзве з кожнага боку Пентагона блізка да грыфе, і адзін у цэнтры вяршыні - тры выразна бачныя, адна палова зламанай (на вяршыні) і адзін цалкам перапыненыя), і два маленькіх круглых soundholes набор прыкладна ў сярэдзіне шляху ўніз дэкі. Іншы інструмент больш у форме цела з stubbier шыю. Ёсць тры радкі, але pegbox з'яўляецца банкаўскім акрэдытывах, а не кутняй, і гук адтуліны звернутай да "З" формы, а не проста круглыя ??адтуліны. Адзіны пакінуты трохі лука ў на твары злева інструмент, які паказвае стандартны наканечнік з лука распрацоўваюцца па струнах. правая рука караля правільна размешчаны і маюць намер правесці іншы канец лука, але іншыя яго часткі разарвалі і страчаныя для нас. Заўвага: дакументы тут "з'яўляецца", каб быць плоскім, як на гітары ці скрыпцы, але гэта, здаецца, больш указаннем BAS стылі рэльеф скульптуры, чым сапраўднае малюнак характар ??дакумента. Заўвага плоскасцевае ў малюнку складак тканіны.
	Мал 11: французскай, дэталь тымпане над галоўнай дзверы царквы ў царкву Сен-П'ер ў Moissac c.1120 - Гэта вельмі добра падрабязную скульптуры выяўляе шэраг тонкасцяў аб гэтай версіі прылады - абмен ж скульптура мноства як на малюнку вышэй. Тры курса радкоў (два ніжніх падвойваюцца) выразна пазначаныя. Хваставой з'яўляецца майстэрскай разьбой і лёгка вядомы, як пятля акорд (кішкі), які падключаецца да endpin у хваставой часткі цела. Pegbox з'яўляецца знаёмым ромбападобнай формы, з трыма калкамі чыста паказана, і рэшткі двух дадаткова відавочная. Існуе нават доказ грыфа, з невялікім выгібам да яго, паказаў толькі аб тым, дзе шыя адказвае цела. Таксама цяперашні час мост, размешчаны блізка да хваставой часткі. Soundholes з'яўляюцца незвычайная форма закавычка, што можа быць адлюстраваннем фантазіі stonecarver, ці можа быць распрацоўка інструмента (разьба па хваставой, і ручку акцэнт на pegbox намёк на апошнім). Яны сканцэнтраваны даволі цесна на мост інструментам у цэнтры дэкі. Зноў інструмент выглядае выгляд плоскай падтрымаў, але зноў-такі я думаю, што гэта больш скульптара стыль прадстаўлення, чым разважанні аб характары дакумента. Няма лук намаляваны.
	Рыс 11А: французская, 12-га стагоддзя, цар Давід на капітал слупа ў саборы Вены. Добрае трохмернае выява дакумента, хоць і пазіцыянуецца ў месца немагчыма гуляць. Паказвае простую форму грушы, круглявыя цела з шыі значна танчэйшы, чым цела. Гэтая скульптура прапануе вельмі дробныя цела (не на поўную глыбіню паўкола), хоць яшчэ раз, што можа быць абмежаванняў каменнага мура. Тым не менш, іншыя дэталі вельмі добра, і я б хацеў сказаць гэта сапраўды малююць дробных здаровых інструмента. Peghead з'яўляецца ромбападобнай формы, гуку адтуліны Open C формы выкручаны ўнутр. Гэты інструмент мае мост, які радкоў літаральна наезд, і трохі дзіўнай формы хваставой - накшталт як матылёк перпендыкулярна радка. Ён знаходзіцца досыць далёка ад канца дакумента, і, такім чынам, прапанаваць плавае хваставой. Існуе доўгі канец цыклу працуе на калок (не бачныя з гэтага пункту гледжання). Там, як уяўляецца, у тры радкі, і, мабыць, тры калкі ў peghead але некаторыя носяць на peghead робіць яго цяжка сказаць з абсалютнай упэўненасцю. Тым не менш, добрая форма дакумента.
	Рыс 11B: Ад баптыстэрый у Парме сабор, Парма, Італія, скульптар Bennedeto Antelami, ca.1180. Усё яшчэ захоўвае некаторыя з зыходнай размалёўкі! Добры гулец старадаўняя трехструнная скрыпка, паказваючы годныя пазіцыі гуляць. Інструмент грушападобнай формы, з дыскавай pegbox. Ён мае хваставік, хоць, здаецца, не маюць асобна прыкладаецца грыфа. Ёсць чатыры розных радкоў (у адрозненне ад больш нармальных тры), і гукавых адтулін простыя палову акружнасці З звярнуліся ўнутр. Цела неглыбокай місцы. Цэлым добрая мадэль тыпу. Лук просты дугі.
	Мал 12: французскай, 1200-1250 ("Цар Давід" з музыкамі "Першапачатковыя B ад Koninklijke Bibliotheek, Гаага, MS 76E II (раней у 421), л 2г..). Рукапіс асвятлення, які паказвае некалькі інструментаў, уключаючы гэтую старадаўняя трехструнная скрыпка. Гэта старадаўняя трехструнная скрыпка мае нармальны грушападобнай формы цела, калі крыху падоўжаныя. Ёсць тры радкі, прыкладаецца выразна аформлены хваставой і да трох калкоў набор у форме ромба плоскай pegbox. Soundholes з'яўляюцца "C" формы, ўнутр, і сканцэнтраваны прыкладна на деке. Там па ўсёй бачнасці, дзве дэкор частак набору ў дэкі да шыі, упрыгожванне не раней бачыў. Ніякіх іншых падрабязнасьцяў могуць быць вызначаны па грыфе або моста (не з'яўляецца). Лук з'яўляецца стандартным.
	Мал 13: французскай, Lambertus Трактат, 13-га стагоддзя ("Цар Давід" з музыкамі "ў Нацыянальнай бібліятэцы, Парыж, MS.. Lat.6755 (2), Av Fol). Гэта даўгаваты інструмент паказвае тры радкі, а пяць калкі ў форме дыска pegbox. Іх гэта аформленыя хваставой, і канчатковае моста паказана, размешчаны ў цэнтры двух паў-цыркулярнай soundholes (асобай "унутр"). Грыф таксама паказаў у бок шыі. Няцотныя гэта маленькі чорны трохкутнік з'яўляцца па ўсёй радка на паўдарогі паміж мостам і грыфа. Не зусім упэўнены, што гэта павінна быць - prehaps трэці soundhole, ці, магчыма, дзіўнае ўяўленне канца грыфа (былы здаецца, што больш верагодна). Лук мае даволі складаны ручкай, але ў астатнім гэта даволі стандартны.
	Рыс 13а: англійская, пачатку 12 стагоддзя. (Падрабязная інфармацыя з мініяцюры з рукапісу падфарбаваць Псалтыр у Бібліятэцы Municipale на Lunel, MS.I, fol.6). Гэта цікавы інструмент. Я не зусім упэўнены, што я б класіфікаваць яго як старажытная трехструнная скрыпка або авальнай скрыпку. І ў гэты момант былі пабудаваныя з суцэльнага (адно цела кавалак і шыі), хоць лініі старадаўняя трехструнная скрыпка больш гладкія. Гэта, здаецца, дзесьці паміж імі. У яго ёсць адзначаныя хваставік з endloop і endpeg. Існуе пэўны грыф, якое ўзнікае ад шыі. Існуе шырокі peghead канюшына. Soundholes з'яўляюцца агульным паўкола З звярнуліся ўнутр. Таму я думаю, гэта можа быць скрыпку, а не старадаўняя трехструнная скрыпка з'яўляецца колькасць і канфігурацыю радкоў. Там, як уяўляецца, у пяць радкоў. Чатыры прагрэс звычайна за грыф, з аднаго наваколлях радкі (так званы бурбона), якія звычайна гуляюць альбо сабраны з цыбуляй, як гул, або сарваў з вялікай палец левай рукі і дазволіў, каб рэзаніраваць, як гул. Бурбон былі вельмі распаўсюджаны на ранніх скрыпкі, але рэдкія ці неіснуючыя на rebecs. Я уключыў гэта выява па двух прычынах. Упершыню паказаў, што плаваюць хваставой і падняў грыф сапраўды існуе выразна на гэтым раннім перыядзе. А па-другое, каб паказаць дакумент, які паказвае, што межы паміж старадаўняя трехструнная скрыпка і скрыпцы, а можа быць размытая. Адрозненне паміж гэтымі двума, тым больш што яшчэ ў пачатку 12 стагоддзя, калі смычковых інструментаў былі толькі з'яўляцца ў большай частцы Еўропы, можа быць штучна уведзеных нашымі познім узросце. Іншыя цікавыя рэчы ў гэтым малюнак лука, з яго адзначаны тры радкі, па-відаць нацягнута на правай руцэ.
	Мал 14: Боэций - 14-га стагоддзя (З?) De Musica дэ дадатак да дзесятай рукапісы стагоддзя ("Менестрэль з легендай" Нікола так-ла-альт Фіярэнціна "- у Бібліятэцы Амброзиана ў Мілане, Італія, Cod.C. 128, Inf., 3а пліты.). Гэта старадаўняя трехструнная скрыпка стандартна грушападобнай формы, з трыма радкамі вядучых да трох калкі ў форме дыска pegbox. Існуе сведчанне грыфа (відаць з іншага дрэва, чым дэкі). Хваставік доўгая і "Т" формы, і, здаецца, усталяванымі непасрэдна на деке (ніякіх доказаў endpeg і шнур, хоць гэта можа быць мастацкім oversite). "3" формы soundholes сутыкаюцца ўнутр, і ўсталёўваюцца назад у хвост, за пачатак радкі з хваставой доўга. Лук вельмі цікава. Гэта паказвае адсутнасць жорсткага крывой, больш пяшчотны адзін з фронту "гак" больш, чым у сучасных лука. Ручка канцы лук таксама паказвае, жабы (невялікі плошчы пад жазло пакланіцца якой валасы лук прыкладаюцца), таксама цалкам сучасныя функцыі.
	Мал 15: англійская, Вялікі Кентэрберы Псалтыр, c.1180-1190 (у Нацыянальнай бібліятэцы, Парыж, MS Лацінскай 8846, fol.54v:. - Заўвага Ёсць па крайняй меры два іншых дакументаў, згадваных як "Кентэрберы Псалтыр", - але гэта толькі можна знайсці ў Парыжы). Англійская трыо арфы, старажытная трехструнная скрыпка і скрыпцы. Гэты інструмент грушападобнай формы з шырокім тварам. Тры радкі канца ў трох калкоў набор у форме дыска pegbox. Існуе фірма хваставой, і soundholes з'яўляюцца "C" формы, ўнутр і па цэнтру дэкі наперадзе хваставой. Лук трохі больш падключылі, чым у іншых прыкладаў, але ў адваротным выпадку з'яўляецца нармальна.
	Мал 16: італьянскі, Венецыя Псалтыр, c. 1270 (Biblioteca Nazionale Marciana, Венецыя, MS Лаціна I.77, fo.115). Гэта малюнак адлюстроўвае старадаўняя трехструнная скрыпка гулец суправаджаючых спявачку. Старадаўняя трехструнная скрыпка мае характэрную форму грушы, з трыма радкамі, якія вядуць да pegbox дыска. Існуе ў ўказанне некаторых акантоўка на целе (альбо дэкор трубаправодаў, або здагадка, што дэка усталяваны зубчасты ў цела, а не заклалі цалкам зверху). Існуе струнатрымальнік, які даўно і працягваецца да цэнтра дэкі. Існуе таксама мноства мастоў блізка да хваставой, і грыф паказана. Soundholes з'яўляюцца "C" і формы асобы ўнутр у цэнтры дэкі, пра нават з хваставой але за мостам. Лук уяўляецца цалкам сучасныя, з кручкаватым канца, жабы і ручка, і вельмі вузкім прасторы паміж валасамі і стрыжня.
	Мал 17: англійская, Тикхилл Псалтыр, c.1303-1313 (з Нью-Ёрская публічная бібліятэка, MS Спенсер 26, fol.17). Мае некалькі няцотныя пункту гледжання, але ў адваротным выпадку паказвае, грушападобныя старадаўняя трехструнная скрыпка з трыма радкамі, вядучыя да адкрытай дыска як pegbox. Гэта першае сведчанне для адкрыцця файла з калкамі прабітыя гарызантальна (ручкі з калкоў толькі бачнай у верхняй частцы) Існуе даволі складаны хваставой авальнай формы. Мост выразна паказаныя з прапановай, што ён "ног", як сучасны мост скрыпцы. Падвойныя лініі на падставу шыі прапануюць таксама грыф. Soundholes з'яўляюцца "C" формы, ўнутр, і размешчаны недалёка ад цэнтра на дэкі наперад моста. Лук з'яўляецца тыповым.
	Мал 18: Smithfield Decretals, c.1325-1350 (з Брытанскай бібліятэкі, Руаяль 10.E.iv, fol.71). Гэта злёгку скажоная малюнку паказана пазней форме pegbox як аформленыя "пракруткі" - тут коні галаву (?) - Набор амаль прамым вуглом да шыйцы інструмента. У адваротным выпадку дакумент складаецца з трох радкоў, не прыкметныя хвост, мост мноства вельмі далёка назад на деке, і двух "S" формы soundholes цэнтру прыкладна на деке. Ілюстрацыя таксама немагчыма мае гулец дрочит інструментам у раздзеле Бенто (дрочит pegbox). Лук з'яўляецца тыповым.
	Мал 19: Lutrell Псалтыр, c.1325-1340 (з Брытанскай бібліятэкі, Дадаць fol.149. MS 42130,). Гэта гратэскнае гулец паказвае добры грушападобнай старадаўняя трехструнная скрыпка з даволі шырокай шыі. Хваставой з'яўляецца майстэрскай разьбой, і endloop да endpeg даволі відаць, хоць няма моста паказана. Тры радкі канца ў двух калкоў, з двума радкамі быццам немагчыма быць прыкладзены аднаго цвіка (мастак праблемы). Гэты дакумент паказвае, адкрытых у форме дыска pegbox з калкамі гарызантальна праз боку акна (гэта ілюстрацыі не маюць іх працягваць цалкам праз акно, але толькі праз адну бок). Soundholes з'яўляюцца паўкруглыя, але асобай вонкі. Лук з'яўляецца тыповым. Цікава, што гэта левыя гульца...
	Мал 20: Бяры Сэнт-Эдмундс Рандэль вокны, c.1400, у цяперашні час у музеі Вікторыі і Альберта ў Лондане. Гэта таксама злёгку скажоны дакумент яшчэ раз паказвае канцы выгнутая форма вылучыце pegbox. Грушы з'яўляецца тыповым, і хваставы прысутнічае. Колькасць радкоў змяняецца па ўсёй даўжыні, пачынаючы з трох, але толькі два змаглі прайсці міма лука. Ёсць не soundholes і не калкі ў pegbox, і ніякіх прыкмет грыфа або моста. Лук мае канцы крук, але ў астатнім гэта тыповы.
	Мал 21: з пакоя царква святога Яна ў Stamford, 15-га стагоддзя. Гэта скульптурныя фігуры праслухоўвання грушападобнай формы старадаўняя трехструнная скрыпка з трыма струнамі. Хваставой выразна паказана, як ёсць намёк на мост. Soundholes цяжэй разгледзець сапраўды, хоць Ёсць па ўсёй бачнасці, чатыры невялікія кругавыя вакол сярэдзіне дэка (хоць гэта можа быць шлях скульптара стварэння "S" лічба адзінак і скараціць паміж імі знікла... Цяжка сказаць, аднак). Pegbox разарваў, таму ён не можа быць пракаментаваў. Лук з'яўляецца даволі тыповай.
	Мал 22: Венера старадаўняя трехструнная скрыпка - толькі фізічна выжыць старадаўняя трехструнная скрыпка, аб якіх я ведаю. З 15 стагоддзя Венецыя, у цяперашні час размешчаны ў Мастацка-гістарычнага музея ў Вене. Вельмі па-майстэрску упрыгожаныя разьбой, з кветкавым арнаментам па краях, буйная фігура аголенай Венеры на спіне, і галавой чалавека на серп формы PEG-скрынкі. Незвычайнай кутняй цела, верагодна, для размяшчэння разьбярствам. Дэка і іншыя настройкі ў верхняй частцы інструмента былі страчаныя, таму не магу каментаваць гук-форма адтуліны, наяўнасць хваставой і да т.п., аднак было тры радкі, як паказана на існуючыя тры адтуліны. Вызначана прыдворнай інструмент, які паказвае, што нават гэты позні было яшчэ высакародных цікавасць да прылады. Гэта быў выразаны цалкам з аднаго блока Пирвуд, з SoundBox абалонка. Гэта, верагодна, не маюць выдатны гук, як высокі рэльеф разьбы па спіне не дазваляе SoundBox быць выдзеўбаныя вельмі глыбока. У якасці заўвагі, мая жонка была вельмі шчаслівая з адкрыццём гэтай частцы, бо яна з'яўляецца старажытным гісторыкам якога дысертацыі / першая кніга была аб паходжанні Афрадыты (Венеры), і яна бачыць у гэтым зліцці яе і мае інтарэсы. Я думаў, што гэта было прыкольна синхронизма.
	Рыс 23A/23B: Гэтыя дзве дэталі з карціны Жэрара Дэвіс. Левая з "Панны сярод нявінніц" ад 1509. Правую руку ад "Мадонна з дзіцем з анёламі". Абодва былі радасна прапанаваў Алена Гарвин, якога я дзякую за інфармацыю пра. Гэта зараз паказвае адраджэнне версія старадаўняя трехструнная скрыпка. Unibody разьбой цяпер радзей, на карысць нашмат лягчэй, рабрыстыя інструментаў (і так, яны значна лягчэй). Старадаўняя трехструнная скрыпка можа пайсці ў любую бок. Прыбор вельмі рэалістычна адлюстроўваў злева трапляе ў гэтую катэгорыю расплывіста. Цела тут, здаецца, прамей бакоў, а не як круглявыя, як раннія формы (ўзнаўленне Goerge's (знаходзіцца ў EMS-см. Ніжэй) варта такая карціна, хоць яго з'яўляецца суцэльным). Гэта просты soundholes C, павярнуўся і змешчаны ў проста высокага моста. Pegbox з'яўляецца просты серп, не ў поўнай меры прагорткі. Існуе плавае хваставой, просты аркавы мост, і падняў грыф (хоць негр дэкор толькі спускаецца паловы даўжыні). Ёсць тры радкі, з трыма калкамі збоку ўдарыла думка pegbox. Лук просты лук аркі, вельмі кароткі. Адзін з магчымых "унікальны" аспект тут з'яўляецца той патэнцыял, які дыскаў / разетка на грыф паказвае, што прыбор полыя, што далёка ўнізе інструмент - шыя не ў поўным аб'ёме становяцца цвёрдымі, пакуль не дасягне чорнага грыфа інкруставаныя. Гэта немагчыма ведаць, вядома, але ў цэлым разеткі рэдка сляпым, і, як правіла, паказваюць на полае прастору ззаду. Цікава адзначыць гульню - анёл, як уяўляецца, прыпынкі нізкай струны з вялікім пальцам - тэхніка часам называюць, але рэдка выразна паказана на малюнку. Іншыя (менш) фатаграфія паказвае больш ці менш падобныя характарыстыкі (нават пальцам спыніў радок). Хваставой па гэтай прылады больш багата, і грыф з'яўляецца спусціцца ўсёй даўжыні шыі (хаця цікава не поўная шырыня).
	Мал 24: Санкт- Царквы Марыі ў Бэвэрлі, 16 стагоддзе - гэта позна хлопец cheruby паказвае няцотных варыянт старадаўняя трехструнная скрыпка. Інструмент форме правільна, як лук, хвост і endpeg, але радкі і pegbox няцотныя. Радкі нумар пяць (больш тыпова для скрыпкі, чым старажытная трехструнная скрыпка), і Бенто-зваротна pegbox нагадвае лютню або gittern больш, чым любы пакланіўся дакумента аб часу. Прыбор мае круглявай спіной, і калі няма ладу, таму яна магла б быць названа старадаўняя трехструнная скрыпка, але гэта дзіўны варыянт.
	Мал 25: дэталь з карціны "алегорыя на вуха" Яна Brueghal, 1618 - Выява ласкава паказаў Ален Гарвин. Гэта паказвае, заключны этап старадаўняя трехструнная скрыпка / Покетт. Танца да канца 16 стагоддзя было прынята на скрыпцы ў якасці асноўнага інструмента мелодыю лініі, але часта скрыпкі былі альбо забароненыя, як цалкам "суд" інструментаў, або проста занадта дарагім ці грувасткія. Так лініі старадаўняя трехструнная скрыпка і скрыпкі аб'ядналіся зноў разам, каб стварыць невялікі, партатыўны скрыпічных як інструмент, вядомы рознаму: як pockette, Покетт, або проста "КІТ". Яны старадаўняя трехструнная скрыпка, як цэльны, часта з невялікай круглявай SoundBox. У адваротным выпадку яны былі створаны, як скрыпка, з канічным хваставой, падняў грыф, пракручваецца pegbox, і чатырох радкоў. Soundholes, як правіла, багата F або C's. Гэта добры прыклад барочнага інструмента, з дэкаратыўнымі адтулінамі З і даволі інкруставаны грыф і струнатрымальнік (як часта сустракаецца на барока віёлы і скрыпак). Яны як правіла, маюць больш тонкі, tinnier гук, чым на скрыпцы, так і ў сэнсе яны з'яўляюцца прамым нашчадкам старадаўняя трехструнная скрыпка. Яны захоўваліся да канца 18 стагоддзя.
	Аднак, прыбор не зусім мёртвы, нават сёння. Варыяцыі старадаўняя трехструнная скрыпка па-ранейшаму гуляў у Іспаніі. Адным з карысных чалавеку Альфонса Гарсія-Аліва паведаміў мне, традыцыі працягваюцца ў Кантабрии на поўначы Іспаніі, дзе старажытная трехструнная скрыпка выжывае, як вясковыя народны інструмент. На выспе Крыт (у берагоў Грэцыі ў Міжземным моры), Ліра Крыцкага захоўвае традыцыі ў інструмент, які больш ці менш старажытная трехструнная скрыпка (на фота злева, з наладамі). Вось добры артыкул па традыцыі Крыцкае. Акрамя таго, Рабаб арабская мова ў яго розных формах па-ранейшаму, вядома, гуляў па ўсёй Паўночнай Афрыцы і на Блізкім Усходзе.

Зводныя дадзеныя з малюнкаў:

Формы цела: найбольш распаўсюджанай формай, як уяўляецца, грушападобнай формы, з круглявым целам і вузкім горлышком з чыстым зліццё паміж імі. Некаторыя варыянты маюць месца, з дакумент быў больш даўгаватыя, або з канічным хвастом або больш шырокай шыяй, але яны, здаецца, адхіленняў, а не стандарты.

Pegbox: Для першых дакументаў (да 14-га стагоддзя), стандарт быў мець "акно" ў выглядзе плоскага дыска ці алмаза, праз якія калкі былі ўсталяваныя вертыкальна. Варыяцыі на формы адбываецца, з чыстага колах, да кутніх алмазападобных формаў, рыдлёўкі або іншыя больш складаныя дэкаратыўныя формы. Падчас 14-га стагоддзя, pegbox пліта была выдзеўбаныя, і калкі пачалі ўсталёўвацца гарызантальна праз сценкі скрыні. Гэта ў канчатковым выніку ператварылася ў сагнутую спіну scrollbox бачылі ў некалькіх больш позніх версій, часта багата ўпрыгожанымі ў пераносным моды.

Soundholes: soundholes паказваюць шмат змен, пачынаючы ад простых колаў, выразаных з радзе падрыхтаваць "S" і закавычка формы. Найбольш часта, як уяўляецца, паўкруглыя ??ці "З" формы, з адкрытай боку "С", звернутай унутр да радкоў. Палажэнне soundholes таксама разнастайныя, ад блізкіх да хваста, далёка перамяшчэнне наперад да шыі, але часцей за ўсё яны былі ўсталяваныя досыць блізка да цэнтру дэкі з бакоў, і размешчаныя больш ці менш раўнамерна паміж радкоў і краю дэкі.

Струнатрымальнік: хваставой канструкцыя складаецца з цвіка цягі да канца гукавы скрыню, да якога прыкладаецца кабель (кішкі або падобнага матэрыялу), які адбыўся невялікі кавалак дрэва ў якой радкі былі пастаўленыя на якар. Хваставой амаль заўсёды прысутнічае, але могуць служыць некалькі функцый. У больш ранніх дакументах без моста, хваставік быў і anchorpoint для радкоў, падзяляючы іх належным чынам, а таксама садзейнічалі павышэнню іх пакінуць дэкі. Гэтая функцыя ўстаноўкі як адлегласць і становішча радкоў затым служыў у моста. Струнатрымальнік, як правіла, трохкутнай формы, але можа быць вельмі багата ўпрыгожанымі. Даўжыня вар'іравалася ад малых канчатковай кропкі да паловы даўжыні дэкі, а не з якой-небудзь consistancy ад часу і месца, усё ж. Толькі ў вельмі нешматлікіх прыкладаў было хваставой адсутнічае наогул, і што, верагодна, мастака памылкі.

Мост: Масты таксама з'яўляюцца амаль з пачатку, але з'яўляюцца эпізадычна. Некаторыя канструкцыі хваставой дазволіла хваставой функцыянаваць як хвост, і мост, што выключае неабходнасць для аднаго. У іншых выпадках мост проста не прадстаўлены. Калі мост знаходзіцца, як правіла, яна размешчана блізка да хваста, і, здаецца, толькі крыху шырэй, чым шырыня адлегласці радкоў. Крывізны немагчыма па-сапраўднаму каментар на аснове малюнкаў, а некалькі малюнкаў відаць, паказваюць некаторыя невялікі падарунак крывулі. Хтосьці можа быць неабходна для таго, каб гуляць радкі асобна, але выявы не кажуць.

Накладка: даданне грыф за шыю таксама з'яўляецца даволі рана, але, здаецца, часцей за ўсё прысутнічае ў наступных дакументах. Наогул яны, здавалася, спыніцца на кропцы шыю, а не працягваць па ўсім целе, як у сучаснай скрыпкі. Гэта падтрымлівае паняцце (у сучаснай каментары), што толькі першая пазіцыя была выкарыстаная пры рэпрадукаванню (напрыклад, рука не слізгаць уверх грыф як сучасныя гульцы скрыпкі зрабіць, але застаецца ў адным становішчы падчас прайгравання ўсіх).

Колькасць радкоў: звычайна тры, хоць пару варыяцый перайсці ад 02/05 радкоў. Тры з'яўляецца найбольш распаўсюджаным, і, здаецца, стандартныя. Ілюстрацыі не выказаць меркаванне, што яны былі ў два разы, як у некаторых пазнейшых rababs. Звярніце ўвагу - ёсць згадка ў тэкстах "bordunus" ці беспілотны радок, па-відаць існавала на некаторых ранніх rebecs (ніколі не згадваў мінулага 1300), які быў нацягнуты ад дэкі. Я быў не ў стане вызначыць месцазнаходжанне любога pictoral указаннем гэтую функцыю.

БУДАЎНІЦТВА ІНСТРУМЭНТАЎ

Як ужо згадвалася вышэй, як правіла, самі музыкі зрабілі свае ўласныя інструменты, і, такім чынам колькасць формаў і формаў, прыкладна столькі ж, як лік індывідуальных гульцоў. Некаторыя тэксты аднак зрабіў каментар на будаўніцтва, матэрыялы і дакладнай формы дакумента так, што некаторыя дэталі могуць быць вядомыя.

Асноўная частка прыбора была выразаная з аднаго блока з дрэва. Цела, шыі, і (раней) pegbox ўсе вылепленыя з аднаго кавалка, хоць, калі форма pegbox зменена на Бенто скрутак, які быў "прыкладаецца", зробленыя з розных частак. Цела было выдзеўбаныя, пакуль не тонкія сцены, а затым дэка была нанесеная-над стварыць рэзануючая камеры. Soundholes былі выразаныя праз дэкі, а затым калкі, хвост, і, калі прысутнічае, грыфам і мастоў былі дададзены на інструменце. Meister Конрад фон Megenberg адносіцца да будаўніцтва, як заўсёды, які складаецца з двух частак, "pauch" і "poden", або цела і дэкі. Усё цела і шыю, pauch, быў выразаны з суцэльнага кавалка дрэва якой дэкі або poden, быў прымацаваны. Гэта азначае, што шыя і бакі былі не асобныя кавалкі (гэта было дакладна нават vielles часе).

Асноўны блок быў лепшым зроблены з жорсткага, не кіпрай драўніны лепш "трымаць у гук." Альберт Вялікі ў сваім Дэ Vegetabilis (1206-1280) прапанаваў явар або клён, хоць абрыкос, грэцкі арэх, міндаль і негр ўсё згадваюцца ў розных тэкстах. Дэка трэба быць зроблены з больш кіпрай драўніны, і лёгка стане рэзаніраваць гук. Раней шкуры ўсходзе былі адсунуты ў карысць піхты ці елі, пра што казаў Альберт і Конрад фон Megenberg ў Das Buch дэр Natur. Конрад таксама згадвае, што прыбор лепш і гладкі гук, калі на паверхні дрэва скончаныя і гладкай. Некаторыя пісьменнікі адзначыць лакаў, у тым ліку 1440 турэцкая трактат прапаноўваючы лак харчаванне шкла і клею.

Хвост і іншыя часткі былі зробленыя з аналагічных лісцяных парод, часта ў кантрасныя колеру на прыстойнасці. Накладкі выраблены з асабліва моцна лес, каб супрацьстаяць пастаяннай зносу якія труцца струн і пальцаў на інструменце - адна з прычын для іх дадання. Мост можа быць выраблены з многіх матэрыялаў - дрэва, бурштыну, слановай косці і косці ўсе згаданыя. Раней згадвае паказаць, што ён быў прылеплены да деке - хваставой як "ручка". Часта пад адсутнічае Яна пачынаецца ліслівіць і ў канчатковым выніку больш выгнутымі, і выразамі былі выразаныя на верхняй паверхні для захоўвання радкоў, на месцы.

Радкі самі розных матэрыялаў. Арабы пераважным закручаная шаўковыя струны, так як яны лічылі, што яны лепш тон, можа вытрымаць больш напружанасці, і правёў іх налада добра. Еўрапейцы пераважным радкоў кішкі з кішкі авечкі. Гэта трывалы аргумент вырабляецца Amarcius ў 11 стагоддзі, Liederhandschrift ў 12 стагоддзі, францысканскі Варфаламея Anglicus ў яго De Rerum Proprietatus (1230), Уга Con Tromberg ў 1280 ці каля таго, і Ян Трэвіс ў 1398 годзе. Тэхнікі для вырабу кішкі радкоў апісаны ў драбнюткіх падрабязнасцях ў сакрэце Philosophorum (14 стагоддзе), і я не буду паўтараць яго тут. Кантрасныя голас чутны ў Summa Musica 13-га стагоддзя адзначыўшы, што металічныя струны з срэбра або бронзы пераўзыходзяць кішкі.

Лук быў зроблены з гнуткага кавалка дрэва, такіх як ціс або бярозы, і было некалькі радкоў прыкладаецца да яго. Раней часам адзін радок хапіла. Адзін канец радка была прывязаная да кончыка носа, з другога боку, слыннай побач з іншага канца, пакідаючы прастору ў канцы вала для ручкі. Часта гулец будзе настойваць на радок "зацягнуць" лук для падтрымання напружанасці. Разіна уціраў ў радку (S), каб забяспечыць трэння паміж носам і струны інструмента.

Клеяў, якія выкарыстоўваюцца ў будаўніцтве было "схаваць" калагена клеі, зробленыя bioling ўніз шкуры жывёл і разведзенай па меры неабходнасці. Інструменты шліфуецца, і, відаць, змазаны або лакіраванай ў адпаведнасці з некаторымі тэкстамі, з гэтымі "финишеров", прадпрымаемыя нічога ад пылу шкла і клею для простых раслінных алеяў.

Гуляючы, гукавыя і цюнінг

Старадаўняя трехструнная скрыпка гуляла на да падбародка ці грудзей, з прыборам у гарызантальным становішчы ў левай руцэ, а правай рукой звярнуў лук бакоў па струнах. Усе выявы паказваюць гэтую метадалогію, хоць адзін ці два адваротным баку дакумента, і гэты метад апісаны ў большасці тэкстах, прысвечаных яго гуляць. Пальцы былі выкарыстаныя, каб спыніць радкоў, з гульцамі таго, каб майстар дакладнага пазіцыянавання для падтрымання правільнага кроку, як інструмент не лады (нататка: Марыя астатак, у сваім артыкуле "Выкарыстанне Лады на Rebecs і сярэднявечныя скрыпкі" у Галпин грамадства Journal сцвярджае, для магчымасці існавання звязаныя лады на старадаўняя трехструнная скрыпка заснаваны на прадстаўленнi ў Cantigas дэ-Санта-Марыя, якія я згадваю для завяршэння, але не бачым, як нормы на аснове ўсіх іншых доказаў). Раней ён прапанаваў, каб радкі выключна спыніўся з цвікамі, каб трывала ўтрымліваць радок, хоць пазней на падушачкі пальцаў, таксама згадваюцца ў якасці метаду прыпынку радка (хаця нават Шаснаццат майстроў стагоддзя і надалей заахвочваць выкарыстанне пазногці).

Гук інструмента, як правіла, апісваецца як высокі табар і рэзкі, часам пранізлівы. Яго голас быў апісаны, як у жанчыны: Aymerie дэ ПЕРАК кажа пра менестрэля, які "пакланіўся старадаўняя трехструнная скрыпка, як калі б перайманне жаночы голас." Протаіерэй Хуан Руіс дэ Хіта ў яго Лібра дэ Буэна Амарыі ў 1343 каментары пра старадаўняя трехструнная скрыпка, што "супраць SUA Alta Nota." Tinctoris ў Дэ Inventione інш Usu Musicae грантаў старадаўняя трехструнная скрыпка вышэй, але прыемным тонам. Не ўсё пагадзіліся з такой ацэнкай. У Bellefoiere і Банкетная дзю хлопчыкаў, старажытная трехструнная скрыпка адхіляецца, як вясковы інструмент з пранізлівым рэзкі гук. Чосера Фрайар каментары, што жаночы голас быў "рэзкі лайк rebekke", і аналагічныя каментары ў зробленыя Джон Скелтан. Тым не менш, агульны сэнс у тым, што прыбор мае высокае гучанне голасу, вышэй, чым сучасныя скрыпкі і віёлы, якія былі настроены аналагічна сучаснай Альтаў і віяланчэлі, і было мяккім, сакавіты гук.

Дакладная налада радкоў цяжэй сапраўды распазнаваць. Рабаб адзначаецца consistly у яго "класічнай" форме, каб яе радка настроены на 5ths. Еранім адзначае, Маравія, што гэтыя запісы з'яўляюцца сярэднім C і G над ім. Гэта дасць інструмент даволі высокі голас, як і два сярэдніх радкоў сучаснай скрыпкі (якія і D). Тры струнных варыянт мае два магчымых настроек згадваецца ў некалькіх крыніцах. Virdung (у 1511 г.) адзначае, старажытная трехструнная скрыпка як мае тры струны наладжаныя ў пятых. Агрикола ў Musica Instrumentalis Deudsch зноў згадвае, што старадаўняя трехструнная скрыпка настроена ў 5ths з моста дазваляе гучанне радкоў індывідуальна і не маюць трутняў. 1545 выданне Агрикола дае гэтыя нататкі як G, D, - ніжнія тры струны скрыпкі. Джерл ў Musica Teusch таксама апісвае дакумент як настройка на 5ths, і што яна не мае беспілотныя лятальныя апараты, але не згадвае ні ноты. Іншыя крыніцы згадваюць яшчэ раз паняцце 5ths, але забяспечваюць адзначае ў якасці D, A, E - тры верхнія радкі скрыпцы. Другі набор настроек (пачынаючы з D) больш адпавядае сапрана шэраг іншых інструментаў, такіх як рэкордэр і сярэдневяковы музычны інструмент тыпу габоя. Калі пра тое, што гулец не выйсці з першай пазіцыі, першая настройка (пачынаючы з G) дае поўны спектр ведама G ў E, а другая настройка дае поўны спектр ведама D на B '. Небудзь больш-менш прымальным для дыяпазону перыяд музыка ў нас ёсць, хоць пазней танцавальнай музыкі (Рэнесанс) бы карысць вышэй налады на ніжнюю для ключоў, якія звычайна ўяўляюць. Аднак, яна не можа быць выключана, што музыкі проста змяніць ключ музыку, каб адпавядаць спектр інструментаў, ці проста наладжвалі інструмент.

ВЫРАБ мой інструмент

Мая спроба зрабіць гэты інструмент будзе спалучаць сапраўднасці з некаторымі практычнасць ў дачыненні да наяўных сродкаў і музычныя патрэбы. Я вырашыў для гісторыі, эстэтыкі, і прастата рашэнняў прычын для выкарыстання раней форму дыска pegbox. Я вырашыў ўключыць абодва моста і грыфа, і выкарыстоўваць найбольш распаўсюджанай формай soundholes - "З" формы ўнутр. Цела будзе выразаная з блока клён, і дэка будзе Сітка елка, у абсталяванні з гістарычна згаданых матэрыялаў. Струнатрымальнік і грыф, павінны быць зробленыя з Лейсвуд сваёй даўгавечнасцю і адрозненне ў колеры (крыху цямней і чырваней, чым светлы клён). Мне ўдалося знайсьці некаторыя прыборабудаўнікоў схаваць клей у выпадковым краме, так што гэты аспект павінен быць досыць аўтэнтычнымі, і я планую выкарыстоўваць толькі ручныя інструменты, каб зрабіць дакумент.

Для працы некаторых з аспектаў прыняцця кавалак, я вырашыў спачатку зрабіць "тэст" інструмент крыху больш за палову памеру, каб вырашыць некаторыя праблемы і паспрабаваць свае сілы ў разьбе. Я зрабіў цела, шыі і pegbox з ліпы (хутчэй, каб выразаць). Частка ў мяне было занадта кароткім, каб выразаць pegbox як адна частка, таму ён павінен быць дададзены ў якасці дадатковага месца, тое, што будзе не ўваходзяць у канчатковай мадэлі (не задаволеныя, што сумесныя). Дэка выраблена з коркавага дрэва. "З" адтуліны выкручаны вонкі бліжэй да скрыпкі структуры, як эксперымент, але я вырашыў, што такія лісце трохі мост абапіраецца на занадта далікатныя, таму я збіраюся вярнуцца да ідэі выкарыстання ўнутр апынулася "C "формы. Грыф, хвост, endpeg, і мост ўсё выразаныя з чорнага дрэва грэцкага арэха да адрозненне ад цела - танней, чым мадэлі чорнага дрэва, я б іншым чынам выкарыстаны, і, безумоўна, лягчэй знайсці. Цела афарбоўвалі драўніны нафты, як па колеры і ўшчыльненні драўніны, але не лак быў ужыты. Калкі самі з паловай памеру скрыпка, і былі танныя і прасцей, чым тыя, высякаючы сябе, што я буду рабіць для канчатковага варыянту. Радкі скрыпічных струн металу, у адрозненне ад кішкі радкоў, якія будуць выкарыстоўвацца на канчатковы варыянт. У цэлым ён выйшаў даволі добра, настолькі, каб дапамагчы мне, каб працягнуць "рэальныя" версіі. Яна вырабляе дастаткова высокі, пранізлівы, але даволі гучны гук, асабліва што-то з басоў і бальзам, хоць гэта запатрабуе пальцы менш паловы, як шырокі, як мая на самай справе гуляць яго як радкі гэтак кароткі палец размяшчэння вельмі блізка. Выявы ніжэй:

Канчатковы варыянт:

Я склаў канчатковыя планы цяпер, некалькі адрозніваецца ад арыгінальных з улікам ведаў, атрыманых ад мадэлі. Уэстуинд Вудс ў Канадзе мой крыніца з дрэва, і яны далі мне вельмі прыемна частак, у тым ліку даволі салодка рэзануючая дэкі трохі паветрана-сухой Сітка елкі. Праца на якія павінны пачацца ў цяперашні час, і я буду фатаграфаваць працэс і інструменты, вынікі і г.д., як я іду разам з пасады тут. Як яны распрацаваны, я падзялюся інфармацыяй з усімі! Гэтыя планы я намаляваў на працу з:

Таксама існуючыя у цяперашні час (у 2001), складанне планаў для прылады, у камплекце з дапрацаваныя вымярэнняў і таму падобнае. Гэта паменшаная версія. Вы можаце націснуць на яе, каб атрымаць больш высокага Rez версія для друку, але майце на ўвазе файл вялікі - каля 900 тыс..

Першыя фотаздымкі працэс канчатковага версіі даступныя ўжо зараз:

	Гэтыя тры кавалка дрэва, з якога прыбор павінен быць зроблены. Верхняя частка дэкі кавалак, які з'яўляецца паветрана-сухой Сітка елі з Заходняй Канады. Гэта самае блізкае я мог дабрацца да еўрапейскай елкі, якія будуць фактычна драўніна, якая выкарыстоўваецца на гістарычных інструментах. Мост, верагодна, таксама скароціцца з гэтай частцы. Вялікі кавалак цэнтр добры кавалак клёну, які будзе служыць цела і pegbox дакумента. Ніжняя частка з'яўляецца Лейсвуд (Планвуд), які будзе выкарыстоўвацца для грыфа, хвост, і калкі.
	Гэтыя інструменты, якія я буду выкарыстоўваць. Яны ўключаюць у сябе два вялікіх заціскаў драўніны (у асноўным для правядзення дэкі да цела), тры невялікіх заціскаў металу (у асноўным правесці грыф да шыі), спраўляецца бачыў (усе пілаванне), вялікі файл металу (для фарміравання), металічныя файл (для тонкай фармiраваннi), шэсць зубілы і выбоіны для фармавання цела і частак, драўляны малаток для гэтага некаторыя з долаты работы па сапраўды цвёрдых парод дрэва, схаваць клей (усе склейвання), і лінейка для вымярэння і прамымі бакамі. На другім здымку паказаны "дадатковыя" інструменты. Яны ўключаюць у сябе вялікія пілы (якія апынуліся неабходнымі для рэзання з цела), доўгіх плоскіх файлаў (для фарміравання грыф і інш), міні-файлы (для ўсіх малых біт), тым больш файлаў, вялікі прамой долата (які пакінуў свой след на мяне), і вялікі выгнуты долата (для чэрпаючы з чашы). .
	КРОК ПЕРШЫ фактычнага будаўніцтва грубай фарміравання цела дакумента. Гэта пачынаецца з чарцяжа плана на блок з клёну, як паказана тут.
	Затым я ўзяў руку ўбачыў у лес і пачаў рэзкі яго. Я пачаў з спраўляюцца бачыў, але што ў канчатковым выніку прымаць літаральна вечна, таму я набыў больш бачыў, што я дадам да прылады фатаграфія ўсталяваць пазней. Нават пры вялікіх ўбачыў, ручной рэзкі дрэва пайшоў прыкладна ў памеры аднаго цалі у гадзіну, як драўніна вельмі жорсткі і шчыльны. Як ён прыняў вельмі доўгі час, каб зрабіць гэтую частку, але грубая выразаць форму, нарэшце, з'явіліся, і на фота злева. Робіць гэта з магутнасцю ўбачыў бы, верагодна, прынята за некалькі хвілін. Па боку, займае каля 80 ці каля таго гадзін! Выкарыстанне сучасных інструментаў, іншы джэнтльмен працуе над аналагічным інструментам прыдумаў ясная думка ператварыць усё цела на такарным станку, які вырабляе двух дакументаў у адзін час! Гэты метад эфектыўна выразае цела і робіць акругленне місцы ўсё ў адзін крок! Калі я вырашу, каб зрабіць больш з гэтых рэчаў, я, верагодна, зрабіць гэта такім чынам!
	КРОК ДРУГІ: быў круглым з вонкавай формы дакумента. Гэта быў зноў робіцца ўручную, выкарыстоўваючы долата. Зноў жа, я знайшоў невялікі долата, што я пачаў з быць вельмі недастаткова для выканання гэтай задачы, і ўзяў больш 3 / 4 цалі прамой край долата, якое я выкарыстоўваў, каб выразаць большасць цела. Калі вы паглядзіце ўважліва, вы маглі б таксама заўважыць, што я округлой канцы інструмент крыху больш ад выгляд зверху. Як толькі я атрымаў яго аб тым, дзе я хацеў, я вырашыў пачаць выразаючы міскі.
	КРОК ТРЭЦІ: высякаць з чары. Я хацеў, каб паспрабаваць атрымаць сцен да 1 / 8 - 1 / 4 ад цалі таўшчынёй ад часу мне было зроблена. Я дастаў чашу на дрэва, і пачаў ўзлому яго, што робіць вельмі вялікі драўлянай лыжкай, больш ці менш. Зноў жа, я выявіў невялікі долат, якія працавалі так добра на мадэлі былі занадта малыя для гэтага павелічэння, так што я набыў больш савок долата гэта зрабіць. Робячы гэта, я змяніў па-за інструмент зноў, змякчэнне конусность больш, і прарэджвання шыі трохі больш.
	Гэта выява выразалі чары, з поўнай аддзелкай pegbox фарміравання. Прыкладна ў сярэдзіне выразаючы міскі, я выявіў, што перамяшчэнне вялікі кавалак pegbox станавілася стомна, таму я вырашыў выразаць яго крыху больш да яго канчатковай форме. Гэта было ў той час як рабіць гэта прыкладна ў гадзіну ночы, што я паслізнуўся з маім добрым новыя прамыя зубілы і разьбяны верхняй частцы маёй вялікай палец левай рукі да касцей, рэжучы разгінальнікаў сухажыллі. На жаль... Два месяцы праз, пасля аперацыі, каб паўторна прымацаваць сухажылле і зачыніць рану, і пасля некалькіх тыдняў фізічнай тэрапіі, каб атрымаць выкарыстання вялікага пальца назад, я вярнуўся і скончыў выразаючы міскі. І пальцам увесь лепш, больш ці менш, з даволі вялікі шнар на першай сумеснай (гл. малюнак ніжэй злева). Думаю, я магу шчыра сказаць цяпер, што я зрабіў гэтую рэч са слязамі, потым і крывёю! Я тым не менш, "падмануць" трохі, калі аддзелачныя pegbox, улічваючы мае папярэднія праблемы, і выкарыстоўваць Dremel фармаваць з апошняга біта вакол базы, дзе ён адказвае на шыі. Спалучэнне двух праблем прывяло да некалькі іншай форме для pegbox. Па-першае, я судзіць з кавалка правым ніжнім куце выпадкова падчас працы, і яго неабходна выдаліць, што куток для эстэтычных мэтаў. Другі і больш важнай праблемы, якія ўдзельнічаюць прайгравання. Павольна кут нахілу зыходнай pegbox не даў руку патрапіць у патрэбнае становішча для дасягнення кватэра / прыроднага першай ноты. Мне трэба больш месца для слайдаў да шыі і пасяліцца ў маёй руцэ. Таму, я зубчасты peghead крыху ў больш рыдлёўку-вобразную форму. Гэта вырашыла праблему прыгожа, і нават выглядаў даволі добра. Акрамя таго, гэты вобраз больш дакладна паказвае праўдзівае, сапраўды бландынка колер драўніны, чым папярэднія.
	Крок чацвёрты: дэкі. Як згадвалася раней, у мяне ёсць добры кавалак елі, якая ўступае ў гукавы плаце. Першы крок да грубым выразаць яе, і тонкі яго да належнай таўшчыні (каля 3 / 16 цалі або каля таго). Вось грубыя дошкі скараціць на вяршыні. Ніжэй, што было вельмі цяжка часткі. У мяне не было шліфавальны станок, і не арыгінальных людзей, якія зрабілі гэта, таму я быў змушаны тонкія пласціны асноўным з файламі. Гэта быў павольны і даволі грубай працэс, але мне ўдалося скараціць яго аб 3/16ths на цалю. Глядзіце першапачатковай таўшчыні і канчатковай таўшчыні злева. Пасля гэтага гуку адтуліны асцярожна паклаў на дэку (з улікам пазіцыі моста і даўжынёй вібруе часткі радка), і звяртаецца на спіне пры выкарыстанні папяровага шаблону, каб яны адпавядалі адзін аднаму дакладна. Тады я прасвідраваў адтуліну на кожным канцы формы "З", і выкарыстанне справіцца ўбачыў, груба выразаныя адтуліны. Тонкая настройка для краю гукавых адтулін было зроблена з маленькімі файламі. Гэтая выява паказвае завершана дэкі.
	Крок чацвёрты: грыф. Гэта быў сфармаваны з Лейсвуд кавалак. Лейсвуд вельмі цяжка, але вельмі кудзелістая. Ён піў значна лягчэй, чым сапраўды невялікі крупчастай і клён цела, але таксама чыпсы і shreads больш лёгка, як добра, і было даволі цяжка працаваць у гэтым стаўленні. Для іншых людзей, якія спрабуюць гэта, я б, напэўна рэкамендаваць цёмны арэх, як лепшая альтэрнатыва. Я выцягнуў грубая канструкцыя на блоку і пілаваў яго (малюнкамі). Тады з вялікім дзеяннем файлы (якія апынуліся значна лягчэй, чым зубілы або нож) я кутняй яго і круглявыя яго. Кудлаты збожжа апынулася цяжка мяккі пясок і, аднак да гэтага часу здавалася, усё ў парадку.
	КРОК ПЯТЫ: маленькія кавалачкі. Гэта ўключае ў сябе ўсе іншыя дробныя кавалачкі - хвост, канец гайку, канец цвіка, і фактычнай прывязкі. Тут я трохі гультаяваты. Я набыла вельмі прывабным палісандр скрыпкі калкі і адпаведныя endpeg ад мясцовым музычным краме, і я выкарыстоўваю іх замест таго, каб мой уласны, прынамсі на дадзены момант.
	Затым я вылепленыя канцоўка з Лейсвуд блока. Наступная карціна дае вам добрае ўяўленне аб тым, што збожжа драўніны. Я разрэзаў, што з спраўляюцца бачыў і падаў яго (я палюбіў мае файлы), то выразаў схілу і трохі выразка ў канцы, дзе ён будзе ўпірацца дэка і быць прывязаная да endpeg..
	Канец гайку (падняў трохі ў канцы грыфа, што радкі адпачынак у) была выразаная з Лейсвуд, падзяліць на адпаведныя вузкасці з прамым долатам, а затым разьбяныя ўніз з нажом і некалькі файлаў. Звярніце ўвагу, што збожжа драўніны на канец гайкі павінны ісці перпендыкулярна радкі, так што яна лепш супрацівіцца скарачаюцца на сябе радкі самі. Адваротныя рэчы, каб выразаць быў мост - яго вельмі далікатнае, і лёгка падзяліць. Зноў жа, збожжа драўніны ісці перпендыкулярна радкі, у адваротным выпадку іх напружанасці можа раскалоць яго. Я выкарыстаў пакінутыя елі з дэкі, і выразаць прастакутнік грубай выкарыстоўваць для моста. Спатрэбілася тры спробы, каб выразаць яго на постаць з дапамогай свердзела (пакласці ў пачатковай дзірак), спраўляецца бачыў (скараціць шчылін) і міні-файлаў. Першыя дзве спробы як раскалоўся, спрабуючы зрабіць іх (у першую чаргу пры спробе выразаць дно, другі пры спробе скараціць шчылін). Вельмі тонкая праца, але па меншай меры ў мяне было досыць дрэва, што гэта не праблема. Канчатковы моста вы бачыце тут апынулася занадта высокай - так што я выразаў ладная колькасць з верхняй часткі (як вы ўбачыце ніжэй). Ён таксама з'яўляецца патэнцыйна больш складаным, чым гэта неабходна. Іншыя рашэння гэтых мастоў у гістарычнай моды як правіла, выкарыстоўваюць простыя аркавы мост, нешта накшталт гэтага: . Гэта, верагодна, было б нашмат лягчэй зрабіць, і калі гэты мост калі-небудзь перапынкаў, я, напэўна, замяніць яго на больш простыя гатунку.
	Крок шостай: Збіраны ўсе разам. Наступным важным момантам з'яўляецца пакласці ўсё гэта разам. Першым крокам гэтага было свідраваць адтуліны ў целе, каб для endpeg і струннага калкі, каб быць уставіў канец цвіка адтуліну было даволі вялікім, і мне было страшна, а што было б падзяліць драўніны і смецця ўсе гэтыя намаганні, але ўсё аказалася добра. Далей я выкарыстаў свердзел пакласці ў адтуліны для радка калкі. Жорсткая частка гэтага з'яўляецца тое, што яны павінны былі быць рассверленный ўважліва дакладны кут калкі. Я знайшоў, што ручка доўга плоскі файл апынуўся той жа кут, таму я выкарыстаў яго для ступні pegholes, і яна апынулася вельмі добра працуюць.
	Усе часткі былі робіцца цяпер. Я бы дадаў дробных адтуліны ў хваставой і калкі, і пазіцыянуецца дэка і грыф і праверылі форме і становішчы. Грыф патрабуецца невялікі надрэз быць скарочаны ў яе, дзе яна перакрываецца грыфа прыкладна на цалю, якія я падаў ўніз. Мост (як ужо згадвалася раней) і endnut таксама як апынулася занадта высокай, і я апынуўся падачы іх, значна ніжэй. Усе гэтыя часткі разам заклалі прыкладна як яны пойдуць.
	Затым я налепленых на дэка і грыф. Як заднім вечку прыбора цалкам акругляюцца, ён прадставіў праблема, як хамут на часткі цела. Я выбраў рашэнне змясціць яго на плоскую паверхню і ўзважвання яго ўніз шмат! Яна апынулася досыць эфектыўнай. Спачатку я налепленых на деке, дайце яму высахнуць, затым шліфаваць краю ўніз. Тады я наляпіць на грыфа (гл. малюнак), не кажучы, што сухі, і адшліфаваць яго краю ўніз і гладкім целам. Затым я дадаў у канцы гайку (трохі павысіўся біт на цвік канцы грыфа) і клеенага і braced яго. Усё гэта было потым згладжваецца і адшліфаваць ў яго канчатковай форме (гл. ніжні малюнак). Астатнія часткі праводзяцца пад ціскам радкоў, таму яны не прылепленыя.
	Крок сёмы: Аздабленне і лакіроўка. У наступнай часткі, каб дадаць аздаблення для цела і частак. Лейсвуд частак (грыф і хвост) былі проста змазаны выкарыстаннем драўніны ўшчыльнення алею з гаспадарчага магазіна. Як правіла, здараецца, драўніна істотна мяняе колер, калі яго алеем. Тут Лейсвуд пацямнела і пачырванеў, так што гэта амаль чырвонага колеру. Я думаю, даволі. Цела было потым апрацоўваюць шліфавальнай ўшчыльняльнік і распылення лаку атрымліваецца з Musicmaker Камплекты Інк, вельмі добрая група людзей, якія таксама далі мне камплекты для маёй драўляны пюпітр і мандаліна (абодва з якіх атрымалася вельмі прыгожа). Елка прыцемненай няшмат, але клён аднавіла свой паласаты бляск, які быў выгляд зніклі з моманту я пачаў высякаць яго. Я думаю, што гэта выглядае вельмі акуратна! Пасля таго як усе масла і лакі высахлі, я затым прыкончылі інструмент!

Завершана ІНСТРУМЭНТАЎ

Гэтыя выявы былі прынятыя зусім нядаўна. Звярніце ўвагу, як колер у Лейсвуд значна "мякчэй" ад ярка чырвонага гэта было ў нейкі залаціста-карычневага колеру. Я сутыкнуўся адна праблема амаль адразу, аднак. Як кішка расцягваецца, канец завесы кішкі прыслабіў шмат і хвост пачаў губляць занадта далёка наперад. Паўторнай зацяжкі ён, кішкі радок пачаў выразаць ў мяккую драўніну елкі дэкі, і якар пункту хвост tauntly гудзе ад дэкі. Я не хачу мець дэкі скарачэнне занадта глыбока або расколіны на хвост. Таксама хвост зараз пазіцыянуецца ў няёмкае кут, і маленькі куток драўніны падтрымкі напружанасць расколін. Таму я вырашыў перапрацаваць хвасце інструмента. Я разьбяныя з канца падтрымкі (пагрузчык) на канцы хваста, і вырашылі гэта толькі "плавае" над дэкі. Я затым ўстаўляецца невялікі хваставой на самым краі інструментам прыняць напружанне endloop і не мець яго выразаць у дэкі. Ён таксама служыў у ліфт цяпер плавае хвост ад дэкі. Вядома, мая першая спроба, каб далучыць яго забыўся прыняць да ўвагі той факт, што вы не можаце клеем кавалак на іншы лакаваныя дэталі (duh!), і адразу ж абарваўся. Я павінен быў пясок з лакам, так што лес будзе прылеплены да дрэва, і што працаваў вельмі добра! Так што гэта зараз, як хвост наладжаны.

Цыбуля: скончыўшы інструмент, я спрабаваў гуляць з маім скрыпічных смычком. Гэта апынулася unusally цяжка, так як нават мой даволі прыстойны скрыпічных смычком апынуўся занадта цяжкім для выкарыстання на прыбор без шмат драпалі гук. Я зрабіў нямала даследаванняў лук сам, але вырашыў, што я не адчуваў, як зрабіць лук - кошт матэрыялаў бы наблізіць скончыў кошту амаль дакладна. Так што я набыў вельмі добры фіксаванай лук аркі з Бернард Эліс (гл. ніжэй інфармацыя аб Ellis) за вельмі разумную цану, і ён працаваў вельмі добра на дакумент і падрыхтавала вельмі добры гук.

Дык вось, што праўдзівая канчатковы дакумент выглядае, з паклонам:

І для параўнання, тут старадаўняя трехструнная скрыпка побач з маёй скрыпкай. Гэта 150-гадовы нямецкі 4 / 4 скрыпку ўзоры памеры Страдывары. Звярніце ўвагу на памеры цела старадаўняя трехструнная скрыпка значна менш, але карысная даўжыня радка (ад моста да гайкі) амаль сапраўды такі жа (лягчэй ўбачыць на выгляд збоку). Таксама зьвярніце ўвагу на розніцу ў даўжыні і форме лука.

Так, што гэта гучыць?
Вось узор гуку ў фармаце MP3 мяне гуляць старадаўняя трехструнная скрыпка. Частка называецца Mit Gantzem Вілем Конрада Paumann, пачынаючы з 15 стагоддзя. У SCA, гэта музыка выкарыстоўваецца для Basse танца Турыне. Выява больш за 800 тыс., таму дайце яму крыху часу для загрузкі. Узор гучання: старадаўняя трехструнная скрыпка ў фармаце MP3.

І як апошні стрэл гэтага, гэта я (з маёй жонкай у сваёй цыганскай персонай на заднім плане) гуляе мала старадаўняя трехструнная скрыпка на падзеі SCA мінулай зімой.

Наступны старадаўняя трехструнная скрыпка эксперыменце ўдзельнічаюць старадаўняя трехструнная скрыпка камплект ў цяперашні час прапануюць EMS - гэта было адным з прататыпаў. Вы можаце бачыць, вопыту працы з ім тут.

Дзе я магу атрымаць адзін?

Значная колькасць людзей пыталіся мяне, таму я меркаваў, што я ўключаюць кароткі раздзел, дзе можна атрымаць гатовыя дакументы, у выпадку, калі вы, як паняцце дакумента, але не хочацца рызыкаваць у бізнэсе сябе майстрам ! Па-першае, у цяперашні час я не плануеце рабіць больш з іх у найбліжэйшай будучыні, так што я не жыццяздольным крыніцай гатовых інструментаў:). Аднак Ёсць некалькі месцаў, дзе можна іх знайсці:

• Бернар Эліс : брытанскі гітарны майстар, які спецыялізуецца на ранніх струнных інструментаў. Наколькі я магу судзіць, ён, здавалася б, лепшы крыніца для практычна любы ранняга струнны інструмент, а ён, здаецца, прыгожых інструментаў для найбольш разумным цэнах. У выпадку rebecs, ён робіць дзве разнавіднасці: італьянская старадаўняя трехструнная скрыпка сям'і (сапрана з трыма радкамі, альт і тэнар з 3 або 4 радкі) з F-дзірак і вылучыце pegbox, і старажытная трехструнная скрыпка сям'і па ўзоры ілюстрацый Прэторыюса (1620 або так), з разеткай soundhole і вылучыце pegbox. Ён таксама з'яўляецца самым лепшым крыніцай для лукаў, калі вы робіце інструмент сябе і не жадаеце, каб пакланіцца. Крэдытныя карткі і т.п. для палягчэння аперацый за мяжой. Аб дыяпазоне $ 800-1000 за інструмент і лук з дастаўкай (на ўсходзе ЗША, па крайняй меры). УВАГА ў лістападзе 2000 года, Бернард Эліс памёр ад хваробы. Яго інструменты, наколькі мне вядома больш не даступныя непасрэдна ад яго, хоць Ёсць выкарыстаны дакументы аб яго часам можна знайсці.
• Старадаўняя музыка магазін (Лондан) : першае месца на набыццё ранняга перыяду музычных інструментаў, асабліва ў камплекце (хоць камплект стваральніка цяпер мае свой ??уласны сайт прамой пакупкі). Яны прадаюць Бернард Эліс італьянскі rebecs стыль. УВАГА ў лістападзе 2000 года, Бернард Эліс памёр ад хваробы. Яго інструменты, наколькі мне вядома больш не даступныя. Яны таксама прадаюць rebecs стыпендыятамі па імя Джэймс Bisgood (ВЧ і тэнар-версія бачыць і чуць яго на Falsobordone вэб-сайт) і Goerge (3 высокія радкі і 4 радкі альт), а таксама ажыццяўляць Марка Салерно rebecs, якія вельмі добра. Новае на лета 2003 года яны прапануюць сапрана старадаўняя трехструнная скрыпка называецца мітрапаліту старадаўняя трехструнная скрыпка (зроблены альбо Чэске Чэшскай рэспубліцы або ў Пакістане, не вызначана, што пакуль), што складае ўсяго каля $ 300 або каля таго - лёгка самы даступны інструмент на рынку ў гэтай кропцы. Яны таксама перыядычна выкарыстоўвалі інструменты, так што варта праверыць.
• ANTIQUE SOUND СЕМІНАР, ТАА : размешчаны ў штаце Масачусэтс недалёка ад Бостана ў ЗША. Другі вельмі шырокі магазін з вельмі шырокі выбар інструментаў ўсіх выглядаў ад сярэднявечча да барока і ранняга класіцызму. Добрае амерыканскага канкурэнта для EMS. Прадае Бернард Леман rebecs, у сапрана і альт / тэнар 3 стылю радка. Каля $ 800-900 з цыбуляй - не праверылі дастаўкі з імі.
• Бернар лімане : паважаны вытворца інструмента з штата Нью-Ёрк. Лі 3 радкі старадаўняя трехструнная скрыпка продажы за $ 600, з іншымі магчымых варыянтаў. Яго rebecs выкарыстоўваць сярэднявечныя шэйпінг, і вы можаце ўбачыць фатаграфіі там. Ён таксама мае добрыя лукі па цане ніжэй за $ 100 (у мяне адзін з іх, і яна працуе дастаткова добра).
• KELISCHEK СЕМІНАР : іншы амерыканскі ранніх музычных інструментаў Крама - гэта не так шырокі, як ASW, але ўсё ж вельмі добра. Яны робяць сапрана старадаўняя трехструнная скрыпка з 3 або 4 радкі, і альт / тэнар старадаўняя трехструнная скрыпка з 3 або 4 радка. Я не бачыў і не чуў гэтых інструментаў, таму я не магу прама каментар ад іх формы і гукам, але і іншыя прадукты Kelischek я бачыў, былі вельмі добрыя, таму я не разумею, чаму яны не будуць. Інструмент працуе каля $ 950 або каля таго, іх паклоны дарогай $ 300.
• Паўночнага Адраджэння ІНСТРУМЕНТЫ : невялікі майстэрні ў Англіі, вельмі добры крыніца для струнных, лакі, рана ноты, і таму падобнае. Прадаецца поўнае сямейства rebecs стылі рэнесанс, у тым ліку толькі версія "бас" старажытная трехструнная скрыпка Я бачыў, пералічаных у любым месцы. Цэны трохі цяжка выпрацаваць (вы купляеце інструмент, струны, дадатковыя ўпрыгожванні і т. д. Усё як асобныя рэчы) і іх дастаўкі таксама крыху больш складана. Яны толькі прыняць аплату ў фунтах стэрлінгаў (звернута на банк Вялікабрытаніі), але цяпер прымаем крэдытныя карты. Яны выконваюць недарагія на замову. Я думаю, сапрана б прапрацаваць да каля $ 700 з дастаўкай, але я не магу знайсці любую інфармацыю аб лукі. Я фізічна не бачыў і не чуў сваіх дакументаў, таму не магу каментаваць іх якасць.
• Спадчынны ІНСТРУМЕНТЫ : індывідуальны вытворца, Дэвід Маршал, які робіць некаторыя вельмі добрыя сярэднявечнай скрыпкі, і сцвярджае, пачаць вытворчасць тэнар старадаўняя трехструнная скрыпка. Ён таксама на жаль, як толькі чалавек у Англіі, прымае толькі плацяжы ў фунтах стэрлінгаў звернута на банк Вялікабрытаніі, і не прымаюць крэдытныя карты. Некаторыя добрыя гістарычным запісаў, хоць -. Далей дрэнныя навіны Дэвід Маршал таксама нядаўна памёр, так што яго дакументы больш не даступныя, акрамя як на выкарыстоўваны інструмент рынку.
• MID-EAST ВЫТВОРЧАСЦЬ : цяпер робіць прыгожы маленькі сярэднявечны старадаўняя трехструнная скрыпка стылі. Выглядае вельмі добра, пастаўляецца з цвёрдым выпадку і паклон за дзіўна нізкім $ 300. Вельмі варта праверыць, калі вы цікавыя ў набыцці добрага інструмента пачаткоўца. Не чуў, ён гуляў яшчэ, таму не магу каментаваць гук, але, верагодна, будзе ў канчатковым выніку атрымаўшы адзін, каб праверыць гэта. Яго варта цана на выпадак і цыбулю ў спакоі!
• MARCO SALERNO : індывідуальны вытворца ў Італіі, які робіць вельмі добры ранняга скрыпкі, rebecs, і віёлы. Не танна ($ 750 +), але вельмі прыемна. У мяне ёсць адна з яго ранніх скрыпак, якія я выконваю з і атрымалі шмат прызнанне стаўленні.
• Ісус REOLID : індывідуальны вытворца ў Іспаніі, які таксама робіць вельмі добры ранніх струнных інструментаў. Сайт цалкам на іспанскай мове, але ў яго ёсць вялікі паслядоўнасці фота прыняцця яго тры радкі старадаўняя трехструнная скрыпка / ребаб (з скуры галавы, а не драўляныя дэкі). Паменшаныя малюнкі па ўсёй бачнасці, адсутнічае, але калі вы націснеце на кожнага з іх, вы можаце паглядзець яго выразаць ўвесь інструмент, выкарыстоўваючы толькі ручныя інструменты ў традыцыйнай моды. Даволі халаднавата, на самай справе. Яго інструменты выглядаюць цудоўна, але я паняцця не маю, колькі ён бярэ ці як яны гучаць.
• Кейт Буэлер Стратным ІНСТРУМЕНТЫ : індывідуальны вытворца ў ЗША, вучыўся з Даніэлем Ларсан вышэй. Толькі вытворца тромба Марына (гл. яе сайт для тлумачэнняў - вельмі пацешна) я не ведаю... таксама робіць добры асартымент rebecs розных тыпаў. Цэны працуе каля $ 800 - $ 900, у залежнасці ад індывідуальных асаблівасцяў. Яна таксама робіць вельмі добры перыяд лукі на дарагі $ 325 (усяго $ 275 з інструментам).
• Крыс ЭЛМС і GAITA сярэднявечнымі інструментамі : размешчаных у Шатландыі, мейд добры ранняга старадаўняя трехструнная скрыпка стылі перыяду. Выглядае вельмі прыемна, і лёгка здымны soundpost для зменнай прадукцыйнасці. Мяркуючы, што варта параўнальна з яго скрыпку, будзе працаваць каля $ 700 - $ 800 у залежнасці ад дэталяў. Таксама ёсць некаторыя сапраўды халаднавата ранняга лука, у тым ліку выдатныя падключылі лукі ніхто не робіць прыкладна за $ 100 або каля таго. Не ведаеце, як ён прымае плацёж.
• Бары Эберсол і JUBILTORES : размешчаны ў штаце Агаё, ЗША, робіць розныя скрыпкі і rebecs-я чуў у запісу, і яны робяць гук добры. Не ведаю, кошты або спецыфікі яшчэ як сайт знаходзіцца ў стадыі будаўніцтва.
• JOHAN HEDVALL ў Швецыі робіць добры старадаўняя трехструнная скрыпка doghead больш позняга стылю рэнесанс. Яго арфы вельмі прыемна, таму я чакаю, што яго старажытная трехструнная скрыпка будзе добра, як добра. Вэб-сайт на шведскай, і не указаны цэны, што я магу знайсці, аднак.
• Historische MUSIKINSTRUMENTE з'яўляецца нямецкая кампанія, два розных тыпу пазней rebecs перыяду, адна з якіх з італьянскай мадэлі (літаральна пасьля Б. Эліс "з версіі), а іншы прэч Прэторыюса" ілюстрацыі. Іншая мадэль пасля Virdung відаць, таксама ў працах. Вельмі добрая праца, але я не ў курсе коштаў.

Наколькі мне вядома на дадзены момант, ніхто не робіць "КІТ" разнастайнасць старадаўняя трехструнная скрыпка. Калі я калі-небудзь атрымаць месца ў маім доме для рэальнага крамы дрэва, я ў канчатковым выніку можа зрабіць гэта, але на дадзены момант гэтага не адбываецца.

Бібліяграфія

Бахман, Вернер. Паходжанне кланяючыся. транс Норма Дын. Oxford University Press: Лондан, 1969. Гэта карэнным крыніцай для большасці сучасных даследаванняў, і практычна ўсе цытуе яго. Вельмі добрае комплекснае даследаванне ранняга радка і пакланіўся струнных інструментаў.

Асколак, Мэры. Ангельскія смычковыя інструменты ад англа-саксонскага да Тудор Times. Clarendon Press: Oxford, 1986. Таксама вельмі добрая кніга для струнных інструментаў.

Хейс, Джэральд. Віёла і іншых смычковых інструментаў. Броўдзі Браты ТАА: Нью-Ёрк, 1969.

Бойд, Дэвід. Гісторыя гульні на скрыпцы ад яе вытокаў да 1761 года. Oxford University Press: Лондан, 1965 год.

Бахман, Альберта. Энцыклапедыя скрыпкі. De Capo Press: Нью-Ёрк, 1966.- Не ведаю, ніякага дачынення да Вернер..

Кран, Фрэдэрык Press. Захавалася сярэднявечнай музычнай: Прылады. Універсітэта штата Аёва Аёва-Сіці, 1972. Відавочна, нічога на старадаўняя трехструнная скрыпка непасрэдна, але адзначыў, таму што ён дае карысную інфармацыю аб тым, што існуючыя дакументы ў нас ёсць у калекцыях па ўсім свеце.

Два пажылых і некалькі састарэлы тэксты:

Bessaraboff, Мікалай. Старадаўнія музычныя інструменты, Бостан 1941 года.

Panum, Х. Струнныя інструменты сярэднявечча. Лондан, 1939.

І так як некаторыя людзі пыталіся, кароткі пералік першасных тэкстаў, якія апісваюць дакумент:

Йоханес дэ Grocheo. De Musica. Каля 1300.

Йоханес Tinctoris. De Inventione інш Usu Musicae прыкладна з 1487.

Себасцьян Virdung. Musica getetscht. 1511.

Марцін Агрикола. Musica instrumentalis deudtsch. 1528.

Міхаіл Прэторыюса Синтагма Musicum - ESP. Том 2: Дэ Organographia і Том 3: Harmonie Universelle 1618..

Ёсць і іншыя, але гэта павінна атрымаць хто-небудзь зацікаўлены добры пачатак...